加入收藏 | 设为首页 | 关于我们尊敬的先生/女士,您好,欢迎光临学术论文网!
毕业论文

 联系我们

点击这里给我发消息 陈编辑 3167036131 点击这里给我发消息 杨编辑 2490814671
联系电话:17343344559
微信:lunwenpass
 文学论文
中国古典诗词的艺术美学层次探讨
发布时间:2020-01-20 点击: 发布:学术论文网

艺术美学论文独家整理10篇之第九篇:中国古典诗词的艺术美学层次探讨

  摘要:中国古典诗词的艺术美学层次可以划分为四个层次:第一层,语言文字层;第二层,形象画面层;第三层,情感神韵层;第四层,哲学思辨层。

  关键词:语言文字; 形象画面; 情感神韵; 哲学思辨;

  我们由浅入深、由表及里、由具体到抽象,层层深入,把中国古典诗词的艺术美学层次分为四个层次即,第一层:语言文字层;第二层:形象画面层;第三层:意境神韵层;第四层:哲学思辨层。下面主要在这四个论域探索古典诗词的美学意蕴。

  一、语言文字论域

  (一)声律之美

  中国古典诗歌无论古体诗还是近体诗,都注重音韵声律。诗乐舞合一,古典诗歌的声律之美表现在平仄、节拍、押韵上。比如五言律诗的句子只有四个类型:A仄仄仄平平a仄仄平平仄B平平仄仄平b平平平仄仄。五言诗每句一般有三个节拍,"二二一"或"二一二";七言诗一般有四个节拍,"二二二一"或"二二一二".近体诗用韵的要求很严格,无论律诗、长律或绝句,都必须一韵到底,而且不许临韵通押。还有通过用双声联绵词、叠韵联绵词以及叠音词,或者是拟声词以追求中国古典诗词的声律之美。如"漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂""晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲""寻寻觅觅,凄凄惨惨戚戚",这些词语的精当运用,既增加了诗词的声律之美,又加强了抒情性和艺术感染力。诗乐融合,交相辉映。音乐的律动美有利于古诗词更为广泛的传诵。

  (二)结构之美

  1. 整齐对称。

  五绝、七绝皆四句,五律、七律皆八句,以双数为基本准则,句式整齐、结构匀称,表现出了整齐、对称的结构美。此种结构之美给人一种秩序、庄重的和谐之美,更能体现"文以载道"的庄严使命。

  2. 起承转合。

  整齐、对称,平衡、稳定的结构美之中也有一种深层的结构变化,那就是起承转合。这使得中国古典诗词又增添了一种灵动和变化。《临洞庭上张丞相》:"八月湖水平,涵虚混太清。气蒸云梦泽,波撼岳阳城。欲济无舟楫,端居耻圣明。坐观垂钓者,徒有羡鱼情。"首联,"起"笔,写湖水;颔联,"承"笔,写水势;颈联,"转"笔,写求仕;尾联,"合",写自荐。章法可谓出神入化,由景到人。

  二、形象画面论域

  (一)素简之美

  中国古典诗词有的语言素朴而含义深远。"采菊东篱下,悠然见南山",言简意赅而意境非凡,表现出了天人合一的"无我之境".

  (二)雕琢之美

  繁华作为一种文明的表示,也体现在文学领域。李商隐《锦瑟》,柳永《望海潮(东南形胜)》,姜夔《扬州慢》等名篇佳作,语言可谓金玉满眼、铺张扬厉、镂金错彩。

  (三)诗画之美

  何为千古传诵的佳作,须是"诗中有画"的作品。诗画的艺术标准是相通的,"诗中有画、画中有诗",诗画融通。这就是诗画之美。王维《山居秋暝》:"空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。"这是一首诗,更是一幅雨后秋景图。景、事、人、物熔于一炉,画面生动,美妙空灵、清新脱俗。在此画面当中,我们感受到禅意:即色见情,以情入色,由色悟空。从画面中,我们也感受到诗人心中的明净空灵与心无挂碍。

  (四)写实之美

  写实之美,即现实主义。注重叙述描写社会现实、历史事件。杜甫是代表,《北征》"三吏""三别".杜甫的作品被称为世上疮痍,诗中圣哲;民间疾苦,笔底波澜。

  (五)写意之美

  写意之美,即浪漫主义。注重夸张想象以表现个人情怀与志向。李白是代表,《梦游天姥吟留别》《蜀道难》《将进酒》思维纵横驰骋、通贯古今,想象大胆,行文恣肆,是千古佳作。

  三、意境神韵论域

  (一)意境之美

  中国古典诗词讲究意境和神韵。意境是指艺术作品中所呈现的主体情感与客体景物之间切合交融,物我消解,相互依存,不可分割的艺术境界。贾岛《题李凝幽居》:"闲居少邻并,草径入荒园。鸟宿池边树,僧敲月下门。过桥分野色,移石动云根。暂去还来此,幽期不负言。""幽"字是全诗之主帅,月光皎洁,万籁俱寂。意境清幽、朦胧。洁白如银的月色,表现出意境的自然恬淡,优美朦胧。韵味醇厚,令人神往。

  "意境"能引起人的美感,它离不开作者所用的意象。这些意象召唤起了作者的情思与理念。是情,又是景;是景,又是情。情景交融,圆通无碍,妙合无垠。王维"大漠孤烟直,长河落日圆",写出了边塞特有的雄奇壮丽的风光,造境开阔,意境宏伟。"孤"字写出了边塞的空旷与荒凉;"直"字,却又表现了一种刚毅挺拔、坚不可摧的意境。"落日"给人一种苍凉悲壮之感,"圆"又给"苍凉悲壮"披上了一层"温暖自信"的轻纱。这两句诗千古传诵,达到了至高的艺术境界。

  (二)神韵之美

  神韵,即风格韵味,是对意境风格的界定。"意境"是具体的,单个的;"神韵"是理论的概括,形而上的。中国古典诗词追求"象外之象""景外之景""韵外之致""味外之旨",概括起来就是要有神韵。"行到水穷处,坐看云起时"是一种超然物外之神韵;"渡头余落日,墟里上孤烟"是一种闲适自然之神韵;"江流天地外,山色有中无"是一种豪迈飘逸之神韵;"吴楚东南坼,乾坤日夜浮"是一种雄浑阔大之神韵;"亲朋无一字,老病有孤舟"是一种悲慨深沉之神韵;"宁为百夫长,胜作一书生"是一种豪放刚劲之神韵。如此等等,不一而足。中国古代文论对此概括为:雄浑、冲淡、纤穰、沉着、高古、典雅、洗练、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委曲、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动。当然这可以再融合、再抽象。

  四、哲理思辨论域

  唐诗崇情,宋诗尚理。情理兼容,方成无上精品。"山外青山楼外楼"讲我们不要骄傲自大,不要刚愎自用。"不识庐山真面目,只缘身在此山中",诗意地道出"当局者迷、旁观者清"的客观现实。"问渠那得清如许、为有源头活水来",生命之树常青的道理。"千淘万漉虽辛苦,吹尽黄沙始到金",是说奋斗就会有艰辛,但艰辛又孕育着新的发展。"春江水暖鸭先知",讲只有躬身实践者最先得到真理。凡此篇篇,都从不同层次揭示了人生哲理,启迪人们的智慧。