加入收藏 | 设为首页 | 关于我们尊敬的先生/女士,您好,欢迎光临学术论文网!
毕业论文

 联系我们

点击这里给我发消息 陈编辑 2591959252 点击这里给我发消息 杨编辑 2490814671
联系电话:17343344559
微信:lunwenpass
 开题报告
广播电视编导专业毕业论文开题报告赏析
发布时间:2019-10-30 点击: 发布:学术论文网

论文题目:浅析姜文电影“北洋三部曲”中的叙事和隐喻
一、选题依据
(一)选题的背景及理论意义和实际意义
1.选题背景
作为新生代导演中的鬼才,姜文并不多产。以抗日战争为背景的作品《鬼子来了》虽然获得戛纳国际电影节评审团大奖、夏威夷电影节Netpac奖、日本每日电影奖最佳外语片等多项国际荣誉,但因其主题立意、价值取向等方面与国产主旋律电影严重不符,至今没有取得国内的公映权。作品《太阳照常升起》作为文艺片,分别讲述了以疯、恋、枪、梦为主题的四段交错的故事,晦涩使观众难以理解这部影片,票房惨败,但该片丰富的想象力、对于艺术的追求使其至今在电影界都是一部常被“解码”的影片。2010年贺岁档上映的《让子弹飞》是姜文导演的第四部电影作品,这部艺术与商业双赢的作品,上映11天票房破4亿,追平《阿凡达》最快破4亿纪录,成为首部票房过4亿的贺岁片,并且创造第二周票房逆增长奇迹。改编自历史上真实的民国奇案“阎瑞生案”的《一步之遥》是姜文2014年贺岁档作品,视觉效果华丽诡诵,看似荒诞的剧情实则寓意颇深,又一次掀起了议论的热潮。
而在《邪不压正》中,姜文假借民国,尝试着将他对于电影的诸多意象进行拼接组合,从而塑造一个属于姜文电影的流动意象。在这个流动意象中,贯穿民国三部曲的主题,是永远在路上的革命《让子弹飞》中的张麻子,《一步之遥》中的马走日,《邪不压正》中的关巧红,以及伴随着革命而来血色浪漫。而《邪不压正》似乎成为姜文以上两部影片的一种概括与总结。主题并未发生根本的变化,革命者仍是其中隐形的主导者,快速的对白节奏得到了一种更为炉火纯青的演练。这种语言风格在中国电影中并不多见,它将中国语言简洁有力的特性发挥得淋漓尽致。
2.选题意义
(1)理论意义:
目前,己有部分研究者从隐喻角度对姜文电影进行分析,但这一类研究仅对姜文的个别电影进行了隐喻解读,只涉及到点,并未形成姜文电影“面”上的隐喻体系,因此对姜文导演作品中的隐喻进行系统研究是具有价值并十分必要的。本文通过对其“北洋三部曲”的解读,揭示了姜文电影影像背后对人类、对世界的终极思考,体现姜文电影的思想内涵和人文关怀,也为后续研究提供了部分电影案例和理论指导,对姜文电影的研究有一定的借鉴意义。
(2)实践意义:
在全球化的背景之下,电影作为一门大众艺术,地位越来越受到重视,成为文化交流与传播的一个重要载体。同时,随着教育的普及,观众知识水平与文化素养不断提高,不再仅仅把电影作为一种休闲娱乐,更加注重影片背后的人文关怀和生命体悟。因此对当代电影的创作提出了更高的要求,没有思想内涵的影片是没有艺术价值和票房市场的,叙事和隐喻便在电影中成为不可或缺的要素,成为电影文本与意义场之间转化的催化剂,主宰着影像意义的生成,渗透在电影文本的各个方面,成为电影表意的有效机制。因此,本文通过对姜文电影中叙事和隐喻的研究,有利于电影在实践中善于运用叙事和隐喻技巧,对电影制作人有一定的参考价值,创造更加有思想内涵的影片。
(二)综述国内外有关本选题的研究现状
柯小君(2007)在《姜文电影研究:从<动物凶猛>到<阳光灿烂的口子>的影像重构》中以姜文的《阳光灿烂的口子》为着眼点,通过将电影与原著小说进行比较分析,探讨姜文对王朔小说《动物凶猛》的改变策略,即从小说《动物凶猛》到影片《阳光灿烂的口子》的寓言式重写,并在此基础上对电影中的人物形象、色彩、叙事手段以及电影旁白等元素的运用来把握姜文电影改编的叙事风格,总结姜文电影多具有的独特的审美价值。
贾美兰(2009)运用美国著名电影理论家大卫·波德维尔关于电影形式与风格的概念、理论前提和电影叙事形式与风格的分析范式,并结合《故事一一材质、结构、风格和银幕剧作的原理》一书所阐释的故事概念和叙事方式分析《阳光灿烂的口子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》,揭示这三部作品中的内在意蕴,作者认为对艺术作品的分析阐释只是一个无限接近作品文本的过程。
王二军(2010)以导演成长背景和生活经历为基础,通过姜文电影的创作背景和影片的主要内容,阐释姜文影片风格形成的内因和电影表达中不变的东西,并从电影的叙事和视听语言两个方面,分析姜文电影的独特风格,最后从受众观影弱化的角度进行了简要的评价;张春雨(2010)着重从个人化历史主义的内核、反常规的镜语音子和超现实主义风格的解释张力等方面微观探究姜文电影的作者策略,强调具有独创性的个体及其创作的作品能使电影批评聚焦于电影观念、电影手法,以期在较大视域内展示电影的独特性以及电影本身的魅力,从而使姜文的作品在彰显自我及独特意义的言说惯性上升到哲学层面的“圣愚”气质。
其他关于姜文电影的研究虽为数不少,但较为分散,研究对象大多为姜文导演的某一部电影,缺乏对姜文电影的总体分析,研究重点多集中于导演风格、视听语言、人物形象等方面。关于姜文电影的研究,对于他的作品相对缺少完整、系统、全面的总体研究,目前为止还没有一部全面研究、分析姜文导演所有电影作品的专门著作。所以,从叙事和隐喻的角度,对于姜文导演的“北洋三部曲”作全方位系统的解读、对比、总结和研究是很有必要的。
二、研究的主要内容、特点及创新点
1.主要内容
摘要
1.电影叙事和隐喻相关概述
1.1电影叙事
1.2电影隐喻
2.《让子弹飞》
2.1作品简介
2.2叙事风格
2.3隐喻表达
3.《一步之遥》
3.1作品简介
3.2叙事风格
3.3隐喻表达
4《邪不压正》
4.1作品简介
4.2叙事风格
4.3隐喻表达
5.“北洋三部曲”叙事和隐喻的共性规律
结论
参考文献
致谢
2.研究特点
本文通过对姜文电影《让子弹飞》、《一步之遥》和《邪不压正》分别进行研究,使得本课题研究更加具体可信,并通过对这三部影片的分析对比,找出其共性的规律,使本研究更加完整,有利于大众全方位的解读姜文电影中的叙事和隐喻表达。
3.研究创新点
(1)研究角度宏观与微观相结合
该研究并不是对电影隐喻研究的简单堆积,而是通过对具体影片中的隐喻事物、动作、
场景、情节等等的梳理和划归,将姜文电影中隐喻的表现手法归类,挖掘其中的隐喻现象,寻找新的切入点和立足点,阐释姜文电影的隐喻问题,对电影的非语言性隐喻进行明确界定。
(2)跨学科多领域的整合
电影是一门综合艺术,所以该研究是一项跨学科多领域的工程,结合叙事学、隐喻理论理论等多个领域。各学科知识的互通与整合,本身就是一件具有挑战性的学术研究和工作,并在此之上寻求新的读解模式与话语体系,本身就有一定的突破性和原创。
三、研究方法(研究手段、技术路线、实验方案)等
1.文献研究法:充分利用学校的期刊网站、图书馆馆藏,根据其提供的大量可供参考的书籍和网络资源,梳理和探究叙事隐喻理论、姜文电影研究等文献资料,从而掌握相关的最新研究成果,并从中寻找研究的薄弱点以及存在的问题。
2.文本分析法:以姜文导演的《让子弹飞》、《一步之遥》、《邪不压正》这三部作品为研究对象,通过对这些影片中的隐喻和叙事等的梳理和划归,将象征不同意旨、表现形式各异的隐喻进行归类,挖掘姜文电影中的隐喻现象。
3.比较研究法:以“叙事”和“隐喻”为研究出发点,对姜文不同电影作品中有联系的事物进行考察,寻找其表现方式、表达方法的异同,探求姜文电影中叙事和隐喻的普遍规律与文化涵义。
四、研究的整体方案与工作进度安排
整体方案:
第一阶段:查找电影叙事和隐喻相关文献,对其有深入的认识和了解,为本课题找出理论框架,并查找姜文电影相关研究,通过整理和分析,完成开题报告的撰写。
第二阶段:观看电影《让子弹飞》、《一步之遥》、《邪不压正》,有自己的见解,并结合相关研究分析电影中的叙事和隐喻,以完成本论文的初步创作。
第三阶段:对初稿进行修改,通过反复检查逻辑、内容以及格式,确定终稿。
第四阶段:准备毕业论文答辩,完整呈现论文,完成答辩。

进度安排:  
序号 时间 内容
1 2018.6.25——2018.9.30 确定导师→确定毕业论文选题→前期资料准备
2 2018.10.1——2018.10.20 导师下达任务书→学生按任务书阅读文献资料
3 2018.10.21——2018.11.7 学生撰写开题报告→导师指导修订
4 2018.11.8——2018.11.30 开题交叉评阅→开题报告修改、定稿
5 2018.12.1——2019.1.15 学生撰写论文初稿→论文中期检查
6 2019.1.16-2019.3.31 导师修改论文→论文二稿→导师修订→定稿→论文查重检测
7 2019.4——2019.5 学生毕业论文答辩(一辩 、二辩)→成绩评定
 
五、中外文参考文献目录

[1] 张沂;论姜文电影的反讽艺术[D];上海社会科学院;2012年
[2] 邢舟;姜文电影《让子弹飞》之叙事解析[D];西南交通大学;2012年
[3] 朱丽美;姜文导演思维论[D];湖南师范大学;2012年
[4] 贾美兰;论姜文电影的叙事形式与风格[D];华东师范大学;2009年
[5] 韩元.从政治讽喻到文化反思——析电影《让子弹飞》对小说《盗官记》的美学超越[J]. 电影评介.2011(04) 
[6] 张之扬.告别革命与继续革命——《让子弹飞》与“后革命”时代的革命想象[J]. 现代中文学刊. 2011(01)
[7]詹琪. 韩国现实题材影片例析[J].文教资料. 2016(04)
[8]王丽萍.解读影片《一步之遥》的隐喻叙事[J]. 电影文学. 2015(02)
[9]柯小君.姜文电影研究:从《动物凶猛》到《阳光灿烂的日子》的影像重构[D].西南交通大学,2007. 
[10]刘静.探析《一步之遥》的叙事风格[J].电影文学,2015(02)
[11]王鲁美.《一步之遥》与福柯的话语理论[J].电影文学,2015(02)
[12]张春雨. “作者电影”观照下的姜文电影研究[D]. 苏州大学, 2010.
[13]王二军. 论导演姜文的电影世界[D]. 河北大学, 2010.
[14]Y Pau Huo,Donna M Randall.Exploring subcultural differences in hofstede’s value survey: The case of the Chinese[J]. Asia Pacific Journal of Management . 1991 (2)
[15] Malte Hagener.The Emergence of Film Culture[M]. Berghahn Books.2014